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玩轉(zhuǎn)房間十五守則 讓你音響出靚聲

瀏覽次數(shù):501來源:新輝影音

作者:劉漢盛

幾年前,我寫過了“音響空間二十守則”,以實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)講述如何處理音響空間。幾年過去,我又多了一些音響空間的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。這期間也曾寫了“劉氏好聲歌”,以簡(jiǎn)單的方式來說明一些好聲的原則。劉氏好聲歌雖然簡(jiǎn)短,但卻是我聽音響多年來所累積的經(jīng)驗(yàn),不知讀者們是否知道里面的每一個(gè)字都是有意義的。

最近得閑,我仔細(xì)的將我所遇見過的音響空間經(jīng)驗(yàn)又做了一次腦中瀏覽。再次的認(rèn)為,雖然音響空間諸事非常復(fù)雜,而且變數(shù)多,難以掌握。不過,其中仍然可以理出清晰而重要的大原則。如果能夠掌握這些大原則,至少音響迷就不會(huì)因?yàn)樽咤e(cuò)方向而白花精力與財(cái)力。為此,我寫下了以下的幾條大原則。

為了讓讀者們能夠?qū)@些大原則充分掌握,我還是與前次一樣,幾乎完全不去碰觸公式或理論性的敘述。讀者中如果有想深入了解聲學(xué)理論者,大可自己到書店找一些相關(guān)書籍來研究,相信必有所成。在此我所期待的,是讀者們能夠先清楚的掌握大原則,然后盡量發(fā)揮自己的想像力與創(chuàng)造力,為自己打造出一間兼具實(shí)用與美感的個(gè)人音響空間。



一、每個(gè)音響空間都有其不同的聲音特性

每一個(gè)音響空間就好像每一個(gè)人,都會(huì)有其不同的聲音特性。人會(huì)因?yàn)槁晭У慕Y(jié)構(gòu),胸腔腹腔的不同共鳴而產(chǎn)生不同的聲音。同樣的,每一個(gè)音響空間也會(huì)因?yàn)椴煌目臻g大小、比例、室內(nèi)裝潢而擁有自己獨(dú)特的聲音特性。換句話說,很少有二個(gè)人的聲音聽起來是一樣的:同樣的,也很少會(huì)有二個(gè)音響空間的聲音聽起來一樣。

基于以上的認(rèn)知,音響迷可以清楚的知道,即使使用完全相同的音響器材,只要是音響空間不同,就會(huì)產(chǎn)生不同的聲音特性。這些不同的聲音特性就好像不同的音樂廳,只要是成功的音樂廳,就會(huì)擁有它們各自迷人聲音魅力。相同的,只要是成功的音響空間,也都會(huì)擁有自身迷人的聲音魅力。通常,成功的音響空間就好像成功的音樂廳,是可遇而不可求的。您須經(jīng)過周詳?shù)挠?jì)劃去建構(gòu)一個(gè)音樂廳或音響空間,但是這并不保證您一定可以獲得迷人的聲音特性。

二、理性的音響迷應(yīng)將自身的排他性降低

每一個(gè)音響迷,難免會(huì)因?yàn)殚L(zhǎng)期處于自己的音響空間中,而產(chǎn)生適應(yīng)自身音響空間的聆樂習(xí)慣與偏好。同時(shí),也很自然的會(huì)以自身的聆樂習(xí)慣與偏好為基準(zhǔn),去評(píng)斷別人的音響空間與別人的聆樂習(xí)慣、偏好。當(dāng)您以自身的“音響空間聲音特性”、“聆樂習(xí)慣”以及“偏好”為標(biāo)準(zhǔn),去對(duì)別人做負(fù)面評(píng)斷時(shí),不要忘了,別人也同樣可以利用這樣的立足點(diǎn)對(duì)你做負(fù)面評(píng)斷。因此,當(dāng)您聽到不同于自身的聲音表現(xiàn)時(shí),首先要做的并不是油然而生的排他論斷,而是反思。藉由反思,嘗試的去發(fā)現(xiàn)別人音響效果的美處。

三、音響空間的音響效果應(yīng)以現(xiàn)場(chǎng)音樂為標(biāo)準(zhǔn),而此標(biāo)準(zhǔn)并非唯一

到底音響空間中音響效果的好壞有沒有一個(gè)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)?如果沒有,豈不是眾說紛紜,莫衷一是?音響效果當(dāng)然有一個(gè)好壞的標(biāo)準(zhǔn),但是請(qǐng)注意,這個(gè)好壞的標(biāo)準(zhǔn)并不是唯一的,而是多重的。音響效果好壞的標(biāo)準(zhǔn)在哪里?在于現(xiàn)場(chǎng)音樂的演奏效果。任何罐頭果汁喝起來像不像原來的水果,都須以新鮮的水果風(fēng)味為標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)斷。同樣的,任何的音樂軟體重播的音響效果好不好,也須以現(xiàn)場(chǎng)音樂的表現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)斷。

然而,現(xiàn)場(chǎng)音樂的音響效果之美并不是唯一的,而是多重的。就古典音樂而言世界上有許多公認(rèn)音響效果杰出的音樂廳,它們各有不同的聲音特性。有的溫暖,有的飽滿,有的澄澈透明,有的低頻豐富,有的聲音親密性高(聽起來包圍感很好,樂器好像離您很近)。無論如何,這些音樂廳的聲音特性各有所美。

而在音響迷的家中,由于經(jīng)過“不可知的錄音場(chǎng)地聲音特性”,“錄音器材聲音特性”、“重播音響器材聲音特性”、以及“自身音響空間的聲音特性”等四重影響,使得音響迷根本沒有資格去討論誰(shuí)家的音響效果為“真”。音響迷所能夠著力的,就是討論誰(shuí)家的音響效果為“美”,而這個(gè)“美”的標(biāo)準(zhǔn)就是以現(xiàn)場(chǎng)音樂的表現(xiàn)為準(zhǔn),而且是多重的美、多重的標(biāo)準(zhǔn)。

四、軟調(diào)空間比硬調(diào)空間好

什么是軟調(diào)空間?地板、天花板、四壁屬于夾板或石膏版或木板釘成者,就是屬于軟調(diào)空間,什么是硬調(diào)空間?天花板、地板以及四壁都以鋼筋水泥或磚砌的空間,就稱硬調(diào)空間。大部分臺(tái)灣的居住環(huán)境都屬于硬調(diào)空間:而大部分歐美、日本的居住空間都屬軟調(diào)空間。

為什么軟調(diào)空間會(huì)比硬調(diào)空間好呢?因?yàn)橛舱{(diào)空間無法適量的吸收過多的高頻段與中低頻段,造成聆聽音樂時(shí)高頻段過于刺耳或中低頻段過于壓迫的缺點(diǎn)。是否軟調(diào)空間就毫無缺點(diǎn)呢?不!軟調(diào)空間可能也會(huì)存在低頻段吸收過量,產(chǎn)生低頻不夠結(jié)實(shí)的缺點(diǎn)。不過,二者相較,軟調(diào)空間還是比較適合聆聽音樂。



五、要如何把硬調(diào)空間轉(zhuǎn)變?yōu)檐浾{(diào)空間

臺(tái)灣一般住家都是以鋼筋水泥建成的公寓或透天厝,如果要將硬調(diào)空間轉(zhuǎn)化成軟調(diào)空間,首先可以動(dòng)手的就是四面墻壁。這四面墻壁可以請(qǐng)木工師父用石膏板釘一個(gè)夾層,夾層里鋪玻璃纖維棉。這樣的作法既不會(huì)耗去太多夾層空間,也可以多一層的隔音效果,石膏板比木心板好。

或許您會(huì)問,為什么不用一般木心板或薄夾板來釘夾層,而要用石膏板或夾板?因?yàn)楸A板或木心板容易吸收中頻段,而聽音樂時(shí)中頻段的飽滿非常重要,所以我們可以避開用薄夾板或木心板。而石膏板由于質(zhì)量較重,所吸收的中低頻比較多,對(duì)于我們聆聽音樂的負(fù)面影響比較小。再者,石膏板是防火材料,家里使用它來做夾層會(huì)比較安全。在此,我提供石膏板與夾板的幾個(gè)吸音率以供您參考:同樣是9mm板厚,空氣層約45mm厚時(shí),石膏板在125Hz時(shí)的吸音率為0.26,可以多吸收一些中低頻駐波。而夾板的吸音率才0.11。而在250Hz時(shí),石膏板的吸音率就降低了,才只有0.13。到500Hz時(shí)吸音率則更低,只有0.08而已。相反的,夾板的250Hz時(shí),吸音率就高達(dá)0.23。假若夾板的厚度降低為6mm,它在250Hz時(shí)的吸音率更高達(dá)0.33。從以上的吸音率來看,您應(yīng)該了解為什么我會(huì)建議采用石膏板。

至于天花板與地板的作法,他們與四壁的作法又有不同。先說地板。臺(tái)灣由于氣候潮濕,使用地毯比較不適當(dāng)。否則,地板上鋪厚地毯也是軟化空間的方法之一。通常,一般居家的地板都是鋪磁磚或再釘一層實(shí)木地板,您可以在這樣的地板上鋪上一塊厚厚的羊毛地毯,地毯的大小是大約與喇叭至聆聽位置這一塊空間的大小相近。這一塊地毯的作用在于吸收一些從喇叭射到地板、以及從天花板反射到地板的聲波。通常,這塊地毯只會(huì)對(duì)中頻以上的頻率有效,對(duì)于中低頻、低頻是沒有什么吸收效果的。不過,因?yàn)樗樟酥蓄l以上的頻率,因此也就改變了人耳對(duì)于中頻以下頻率的聽感,所以聽起來好像整體都會(huì)改變一般。礦纖板便宜好用。

再來說來天花板,便宜的方法就是輕鋼架加礦纖板。它的作用主要在適量的吸收中高頻以上頻段,對(duì)于中頻以下的頻段影響并不大。假若您嫌礦纖板不夠好看,也可以請(qǐng)木工用薄夾板做天花板造型。請(qǐng)注意要避免凹型的造型,多做凸出的造型或弧型。因?yàn)榘夹蜁?huì)使聲音聚在某處,而凸型或弧形可以擴(kuò)散聲波。還有一點(diǎn)要注意的,這些天花板上的造型不要一整片連在一起,這種作法會(huì)使其吸收的頻率范圍降低,影響了中頻段的飽滿。正確的作法應(yīng)該是將天花板分割成幾個(gè)區(qū),以每區(qū)互不相連的原則來設(shè)計(jì)造型。

六、硬調(diào)變軟調(diào)之后,空間的表面要如何處理

將音響空間由硬調(diào)轉(zhuǎn)為軟調(diào)之后,接著可以按照“劉氏好聲歌”的原則,以“前硬中吸后擴(kuò)散”的方法來做表面處理。喇叭后墻要硬。

所謂“前硬”指的是房間的前段(也就是喇叭后墻與喇叭之間那段)盡量不要做太多吸收的裝置,因?yàn)檫@樣的作法會(huì)吸收喇叭所發(fā)出的聲能,使得擴(kuò)大機(jī)須有更大的輸出功率我們才會(huì)覺得聲音夠結(jié)實(shí)。如果這段墻面是硬的,我們只需要較小的擴(kuò)大機(jī),再藉由后墻的反射,結(jié)合成夠結(jié)實(shí)的聲音。

在此會(huì)有一個(gè)疑問?前面不是說明四壁要釘石膏板變成軟調(diào)空間嗎?這樣豈不是與現(xiàn)在所要求的“前硬”相互矛盾?是否矛盾要依實(shí)際情況來判斷,假若喇叭后墻剛好是落地窗,當(dāng)然不能釘石膏板。假若喇叭后墻是半窗,石膏板可以不釘,也可以釘(避開窗戶來釘,千萬(wàn)不要將窗戶封死,這樣有礙光線與空氣?!币陨隙N情形都還能令后墻保持在硬調(diào)的狀態(tài)。

比較需要考慮的是喇叭后墻本來就是一面墻時(shí),到底要不要釘石膏板?如果您的擴(kuò)大機(jī)功率不算大,剌叭也不算大,我建議這面墻不要釘石膏板。反之,就可以一并釘起來。

話說回頭,如果您在聽音樂時(shí),已經(jīng)在二側(cè)墻做吸音處理之后,還是覺得聲音太尖銳太前沖,此時(shí)就須在喇叭后墻掛一塊比較厚、具有吸收高頻特性的材料。這樣的作法只會(huì)吸收中高頻以上的頻率,對(duì)于中頻段以下不會(huì)有負(fù)面影響,因此它并不違背“前硬”的原則。二側(cè)墻要吸收。

所謂“中吸”,就是在喇叭與聆聽位置之間的二側(cè)墻做吸音表面處理。為什么這一段二側(cè)壁要吸音呢?因?yàn)檫@個(gè)區(qū)域是喇叭發(fā)出聲音后,第一次反射音的來源。而第一次反射音如果過強(qiáng)過多,會(huì)對(duì)直接音造成干擾,影響定位感的清晰。此外,因?yàn)榈谝淮畏瓷湟暨^多,也會(huì)造成中高頻以上對(duì)人耳的壓力,最直接的感受就是聲音太亮太刺耳。

常見許多音響迷在這一段二側(cè)墻擺了木質(zhì)或保利龍的二次余數(shù)擴(kuò)散板。這就是錯(cuò)誤的作法。因?yàn)槟举|(zhì)或保力龍的擴(kuò)散板無助于第一次反射音的吸收,它們只有擴(kuò)散的作用。如果要用二次余數(shù)擴(kuò)散板,則應(yīng)該使用表面厚布包起來的軟質(zhì)擴(kuò)散板,它除了擴(kuò)散作用之外,還對(duì)中高頻段具有吸收作用。

有關(guān)“中吸”的作法很多,個(gè)人巧妙不同。高明者可以結(jié)合室內(nèi)裝潢。產(chǎn)生令一種美感。一般人如果想要簡(jiǎn)單行事,也可以吊掛一些軟質(zhì)材料,同樣可以達(dá)到了“中及”的要求。在此要提醒讀者們,一般的窗廉布對(duì)吸收起不了什么大作用,因?yàn)樗鼈兲×耍叶鄶?shù)并非高纖軟質(zhì)材料,您只是白花錢而已。如果您想在二側(cè)壁掛吸八、二次余數(shù)擴(kuò)散器十分好用

在說二次余數(shù)之前,先說擴(kuò)散。所謂擴(kuò)散就是喇叭發(fā)出的聲波無論從ê個(gè)方向射入一個(gè)反射體,那些聲波都會(huì)均勻的向各個(gè)方向反射。所以,擴(kuò)散可以說是無指向的。而一般的聲波反射呢?通常是定向的。例如利用一個(gè)斜面來反射聲波。理論上,只要是一個(gè)反射面的長(zhǎng)度大于聲波波長(zhǎng),則所有波長(zhǎng)比反射面小的頻率都會(huì)被反射到某個(gè)方向。

從以上的敘述中,您可以了解,在音響迷的音響空間中,我們需要的是擴(kuò)散,而不是定向的反射。因?yàn)閿U(kuò)散會(huì)使室內(nèi)的聲波更均勻,而定向反射只會(huì)對(duì)某個(gè)局部達(dá)成影響。

再來,什么是二次余數(shù)呢?它的英文是Quadratic Residuc。這個(gè)名稱來自于計(jì)算公式hn=(竹0/2N)Sn中,Sn就是以n平方除以N的余數(shù)而來。式中是想要擴(kuò)散的中心頻率波長(zhǎng)(例如以1000Hz為中心頻率),N是您決定的擴(kuò)散器格子數(shù)(也就是踏步)。請(qǐng)注意,踏步的數(shù)目須是質(zhì)數(shù),例如7、11、13、19、23、29……等等。n則是0,1,2,3,4,5,6,7……。hn則是nê個(gè)踏步的高度。好處是擴(kuò)散范圍很寬。

其實(shí),告訴讀者們二次余數(shù)擴(kuò)散的簡(jiǎn)單公式,可能無助于您對(duì)于聲波擴(kuò)散的了解,我主要的目的是要讓您了解這個(gè)名詞的由來。以這種理論為基礎(chǔ)的擴(kuò)散器種類很多,其中有專門擴(kuò)散用的,也有擴(kuò)散與吸收二者兼用的,更有擴(kuò)散、吸收與反射三者兼用的。此外,除了供墻壁使用之外,也有供天花板使用的。

為什么二次余數(shù)擴(kuò)散器會(huì)在近年倍受歡迎呢?因?yàn)樗幸粋€(gè)擴(kuò)散特性:如果以中心頻率為準(zhǔn),它擴(kuò)散范圍的低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻(假若中心頻率為1000Hz,半倍頻就是750Hz),上限則很高,可以達(dá)到中心頻率的(N-1)倍。假設(shè)中心頻率為1000Hz,該二數(shù)擴(kuò)散器的踏步為7,則擴(kuò)散范圍的上限約6000Hz。

看到這里,我想您已經(jīng)了解,一般外面所見到的二次余數(shù)擴(kuò)散器幾乎都是針對(duì)中頻以上的頻率:而且踏步數(shù)越多(這里指的踏步數(shù)是單組的數(shù),而不是二組三組的總和),擴(kuò)散頻率的上限也就越高。此外,為什么沒有人會(huì)做三個(gè)、五個(gè)踏步的?因?yàn)樗鼣U(kuò)散的上限比較低。

七、反射、吸收與擴(kuò)散三者須巧妙運(yùn)用

以上所談的“前硬中吸后擴(kuò)散”原則,事實(shí)上就是音響空間中“反射”、“吸收”與“擴(kuò)散”三種表面處理大原則。這三種手段須靈活運(yùn)用,并盡量在大原則的范圍之下發(fā)揮您的想像力。在此我要提醒您,當(dāng)您想模仿別人的處理方式時(shí),一定要先仔細(xì)評(píng)估,自己音響空間的聲音特性、各項(xiàng)條件以及本身好惡是否與別人相同。否則,胡亂模仿的結(jié)果通常會(huì)以失敗收?qǐng)?。例如,如果您已?jīng)按照以上原則去處理之后,還是覺得高頻段太亮太刺耳,此時(shí)可以學(xué)本刊顧問劉仁陽(yáng),在房間內(nèi)施蓋大量綠布,以吸收高頻段。反之,假若您已經(jīng)覺得聲音有點(diǎn)悶,不夠亮麗,此時(shí)如果再大量蓋布一定會(huì)適得其反。

請(qǐng)記住,我們精心的調(diào)配反射、吸收與擴(kuò)散聲波,為的是要得到“溫暖”、“飽滿”、“柔和”、“豐潤(rùn)”、“清澄”、“透明”的聲音,如果您聽到的是尖銳、刺耳、單薄、白熱的聲音,那么聽音樂將成痛苦的試煉,而非輕松愉快的享受。



八、二次余數(shù)擴(kuò)散器十分好用

在說二次余數(shù)之前,先說擴(kuò)散。所謂擴(kuò)散就是喇叭發(fā)出的聲波無論從哪個(gè)方向射入一個(gè)反射體,那些聲波都會(huì)均勻的向各個(gè)方向反射。所以,擴(kuò)散可以說是無指向的。而一般的聲波反射呢?通常是定向的。例如利用一個(gè)斜面來反射聲波。理論上,只要是一個(gè)反射面的長(zhǎng)度大于聲波波長(zhǎng),則所有波長(zhǎng)比反射面小的頻率都會(huì)被反射到某個(gè)方向。

從以上的敘述中,您可以了解,在音響迷的音響空間中,我們需要的是擴(kuò)散,而不是定向的反射。因?yàn)閿U(kuò)散會(huì)使室內(nèi)的聲波更均勻,而定向反射只會(huì)對(duì)某個(gè)局部達(dá)成影響。

再來,什么是二次余數(shù)呢?它的英文是Quadratic Residuc。這個(gè)名稱來自于計(jì)算公式hn=(0/2N)Sn中,Sn就是以n平方除以N的余數(shù)而來。式中是想要擴(kuò)散的中心頻率波長(zhǎng)(例如以1000Hz為中心頻率),N是您決定的擴(kuò)散器格子數(shù)(也就是踏步)。請(qǐng)注意,踏步的數(shù)目須是質(zhì)數(shù),例如7、11、13、19、23、29……等等。n則是0,1,2,3,4,5,6,7……。hn則是n那個(gè)踏步的高度。好處是擴(kuò)散范圍很寬。

其實(shí),告訴讀者們二次余數(shù)擴(kuò)散的簡(jiǎn)單公式,可能無助于您對(duì)于聲波擴(kuò)散的了解,我主要的目的是要讓您了解這個(gè)名詞的由來。以這種理論為基礎(chǔ)的擴(kuò)散器種類很多,其中有專門擴(kuò)散用的,也有擴(kuò)散與吸收二者兼用的,更有擴(kuò)散、吸收與反射三者兼用的。此外,除了供墻壁使用之外,也有供天花板使用的。

為什么二次余數(shù)擴(kuò)散器會(huì)在近年倍受歡迎呢?因?yàn)樗幸粋€(gè)擴(kuò)散特性:如果以中心頻率為準(zhǔn),它擴(kuò)散范圍的低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻(假若中心頻率為1000Hz,半倍頻就是750Hz),上限則很高,可以達(dá)到中心頻率的(N-1)倍。假設(shè)中心頻率為1000Hz,該二數(shù)擴(kuò)散器的踏步為7,則擴(kuò)散范圍的上限約6000Hz。

看到這里,我想您已經(jīng)了解,一般外面所見到的二次余數(shù)擴(kuò)散器幾乎都是針對(duì)中頻以上的頻率:而且踏步數(shù)越多(這里指的踏步數(shù)是單組的數(shù),而不是二組三組的總和),擴(kuò)散頻率的上限也就越高。此外,為什么沒有人會(huì)做三個(gè)、五個(gè)踏步的?因?yàn)樗鼣U(kuò)散的上限比較低。

九、大空間比小空間好

為什么大空間會(huì)比小空間好?道理很簡(jiǎn)單,因?yàn)榇罂臻g的容積較大,喇叭發(fā)出來的聲波受邊界(六面墻)扭曲程度比較小,您所得到的聲音將會(huì)比較正確。這也是為什么如果我們使用電腦軟體做喇叭測(cè)試時(shí),通常都須要求在越大的是空間下測(cè)量。因?yàn)槁暡ㄉ倭诉吔绲母蓴_扭曲,測(cè)試結(jié)果才會(huì)越準(zhǔn)確。很多人不知道,其實(shí)許多喇叭電腦測(cè)試軟體的有效值只在300Hz以上而已,低于300Hz的頻率因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)較長(zhǎng),容易受空間內(nèi)邊界的干擾,以至于造成測(cè)試值的不可信。而無響室所要達(dá)到的目標(biāo),其實(shí)就是在理論上完全消除空間邊界的干擾,使得測(cè)試結(jié)果準(zhǔn)確可信。

在一般人的家中,大空間就是客廳與餐廳共用的開放空間,小空間就是特別設(shè)計(jì)的音響室或一般房間。在大空間中,我們所需要考慮的空間的多功能共用、聆樂時(shí)的干擾、以及喇叭的低頻量感是否i夠等問題。如果能夠適當(dāng)調(diào)配,您所得到的聲音通常都會(huì)比較輕松、均勻與正確,而且低頻向下沈潛的能力會(huì)更強(qiáng)。至于駐波,即使大空間也不可能完全避免,不過危害的程度會(huì)相對(duì)的降低。

在小空間中,喇叭發(fā)出的聲波受邊界扭曲得很嚴(yán)重,駐波的危害也遠(yuǎn)大于大空間中,低頻段的延伸也永遠(yuǎn)受限。不過,小空間由于容積小,可以不必使用大功率擴(kuò)大機(jī)與大型喇叭,空間的布置也比較省事。

十、東西多比東西少好

這里不是指器材越多越好,而是音響空間里的東西越多越好。不過,東西越多越要整理,不要隨便亂丟,造成滿室臟亂。為什么音響空間里的東西越多越好呢?因?yàn)檫@些東西會(huì)對(duì)聲波產(chǎn)生自然的吸收與反射作用,達(dá)到自然調(diào)節(jié)室內(nèi)殘響的作用。請(qǐng)記住,質(zhì)量越重的東西對(duì)于中低頻或低頻越會(huì)產(chǎn)生吸收作用,有時(shí)候可以解決一些中低頻駐波的問題。例如柜子、沙發(fā)、書架、CD架等都具有這種功能。而表面多纖維,多孔軟質(zhì)的東西則對(duì)高頻具有吸收作用,例如絨布沙發(fā)的表面,地毯厚絨布等等。

假若音響空間內(nèi)東西很少,只有一套音響以及幾張CD、一張沙發(fā),這么陽(yáng)春的空間很容易產(chǎn)生回音過長(zhǎng),高頻太亮,聲音虛而不實(shí)的缺點(diǎn)。同樣的,如果音響空間里的各種柜子都裝上玻璃門,也會(huì)產(chǎn)生過多的高頻反射。所以音響空間內(nèi)的各種柜子都不要有玻璃門。

十一、音響空間的比例重要嗎?

所謂音響空間的比例,一般人都會(huì)習(xí)慣的稱為“黃金比例”。事實(shí)上這里“黃金”二字只是代表珍貴難得而已,與“黃金比例”無關(guān)。為什么音響空間要講究長(zhǎng)寬高的比例呢?如果比例正確恰當(dāng),可以將音響空間內(nèi)的駐波強(qiáng)度降低,中低頻駐波對(duì)于聆賞音樂的干擾。所以,如果您有機(jī)會(huì)裝修一間不受干擾的專用音響室,當(dāng)然要順便講究空間的長(zhǎng)寬高比例。先天條件先具備,加上后天的布置調(diào)整,音響空間的效果當(dāng)然就會(huì)高人一等。

到底怎么樣的比例才是黃金比例呢?如果要簡(jiǎn)單點(diǎn),只要是長(zhǎng)寬高的數(shù)值不要互成倍數(shù)就可。說得白話些,這三個(gè)數(shù)值相互無法除盡即可。若是講究些,則要背一些簡(jiǎn)單的數(shù)字,這些數(shù)字都是以電腦計(jì)算過,駐波強(qiáng)度很低的相關(guān)數(shù)字。您可以記住以下三組:A∶1.00∶1.14∶1.39;B.1.00∶1.28∶1.54;C.1.00∶1.60∶2.33。以上三組數(shù)字的1.00代表著房間的高度,其余二個(gè)分別為寬與長(zhǎng)。從數(shù)字上看,您可以發(fā)現(xiàn)這是三個(gè)容積大小不同的空間比例,到底要用那一種比例,那就看您有多大的空間而定了。

十二、駐波只宜智取,不要蠻干

駐波是什么玩意?簡(jiǎn)單的說,駐波就是賴著不走的聲波。賴在那里不走呢?賴在二個(gè)對(duì)立的平行墻面之間。一個(gè)空間有三組對(duì)立的平行墻面,所以,一個(gè)音響空間就會(huì)有三組駐波混在一起。

其實(shí),駐波就是空間的共振現(xiàn)象,只要二對(duì)立平行墻面的距離等于半波長(zhǎng)的整倍數(shù),就會(huì)產(chǎn)生共振,也就是駐波。例如,一個(gè)5公尺長(zhǎng)的距離就是34Hz的半波長(zhǎng)(聲音的速度每秒340公尺除以頻率34Hz就是全波長(zhǎng)10公尺),這樣的長(zhǎng)度就會(huì)在34Hz的2,3,4,5,6…倍處產(chǎn)生駐波。也就是在34Hz,68Hz,102Hz,136Hz…等處產(chǎn)生駐波。

假若,空間內(nèi)三組平行的墻面?zhèn)€別所產(chǎn)生的駐波有相互重疊之處,那就會(huì)形成更強(qiáng)的駐波。這個(gè)更強(qiáng)的重疊駐波就是我們音響迷俗稱的駐波。例如,如果三個(gè)平行墻面恰好都有102Hz的駐波,那么,這個(gè)音響空間中強(qiáng)烈的駐波就是102Hz。

事實(shí)上,音響空間內(nèi)的駐波不僅會(huì)發(fā)生在平行墻面上,也會(huì)發(fā)生在對(duì)線的長(zhǎng)度上。所以,當(dāng)喇叭在播放音樂時(shí),音響空間內(nèi)所產(chǎn)生的駐波是非常復(fù)雜的。幸好,音響迷并不需要了解那么復(fù)雜的駐波,您只需要知道駐波形成的原因就可以了。

為什么我說駐波只宜智取,不要蠻干?第一,駐波并不是只有單一頻率而已,它的范圍很廣,您無法以某種設(shè)施去準(zhǔn)備的“抵銷”它們。第二,駐波的能量很強(qiáng),通常會(huì)比正常音樂的音壓還高十幾dB以上,這么強(qiáng)的音壓根本不是以用來“微調(diào)”的調(diào)聲秘技所能夠應(yīng)付的。所以,依我多年經(jīng)驗(yàn),音響迷對(duì)付駐波好的方法就是避開它。用什么方法避開呢?用喇叭擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。

假若我硬要用某種措施來降低某個(gè)強(qiáng)烈的駐波,是不是可以成功?如果您想不計(jì)代價(jià)去做,當(dāng)然有許多前人研究出來的方法。例如假若要吸收102Hz,就要利用公式計(jì)算,用什么吸音材料、怎么安置法,用量多少去吸收它。在錄音室中,多少都會(huì)有這種吸收中低頻與低頻的設(shè)施?;蛘?,您也可以設(shè)計(jì)一個(gè)很大的二次余數(shù)擴(kuò)散器,專門擴(kuò)散較低的頻段。不過,還是那句老話,吸收的量不僅無法精確的控制,還會(huì)對(duì)鄰近頻段做負(fù)面的影響。

在此我要再度強(qiáng)調(diào):對(duì)付駐波有效的方式就是建造一個(gè)比例恰當(dāng)?shù)囊繇懣臻g。假若沒有機(jī)會(huì)建造省事、聰明的方法就是以“喇叭擺位”與“變換聆聽位置”來避開它。許多人很“鐵齒”,偏偏不信邪就是想要與駐波正面交鋒。老實(shí)說,我已經(jīng)“鐵齒”過了,我的經(jīng)驗(yàn)就是老人言。如果你不聽老人言,吃虧就會(huì)在眼前。

十三、音響空間要考慮殘響時(shí)間問題嗎?

什么是殘響?“殘響”英文是Reverberation,中文也是稱混響或余響者。表面上看,殘響好像與回音、堂音是相同的東西,實(shí)則不然。回音是指當(dāng)一個(gè)聲音發(fā)出后,我們可以在稍后聽到另一個(gè)相同的聲音,就好像聲音跑出去后又回來了,所以叫回音。堂音(Ambicnce)指的是在音樂廳中音樂的包圍氣氛,它是由聲音發(fā)出之后的第一次反射音以及稍后的反射音組成。藉由第一次反射音傳回耳朵的時(shí)間,我們可以概略的判斷該空間的大小。殘響有嚴(yán)格的定義。

至于殘響,顧名思義,它當(dāng)然也是聲音發(fā)出之后殘留在空間中的響應(yīng)。不過,它還附帶了一個(gè)嚴(yán)格的規(guī)定,那就是:當(dāng)一個(gè)聲源發(fā)出聲音之后,聲音強(qiáng)度降低到只有最初的負(fù)60dB強(qiáng)度時(shí)的時(shí)間,我們就稱它為殘響時(shí)間。注意到?jīng)]有,關(guān)鍵的數(shù)字就是“負(fù)60dB的強(qiáng)度”。這也就是一般人所稱的RT-60。

底殘響時(shí)間對(duì)于聽音樂有什么重要性呢?雖然它不能代表聲音表現(xiàn)的一切,但是它對(duì)于聲音的“質(zhì)”具有很大的影響力。例如聲音聽起來溫暖與否、飽滿與否、清晰與否:或者是比較明亮的、華麗的等等。在現(xiàn)代的音樂廳設(shè)計(jì)中,殘響時(shí)間通常都訂在2秒左右。而歌劇院的殘響時(shí)間就需要比較短,大約1.5秒左右。不過,即使同樣的殘響時(shí)間,每個(gè)音樂廳所展現(xiàn)出來的聲音特質(zhì)還是不會(huì)一樣。這也顯示殘響時(shí)間無法說明所有的聲音特質(zhì)。

說到這里,我想您必定明白,即使在自己的音響空間中,適當(dāng)?shù)臍堩憰r(shí)間是很重要的。當(dāng)然,由于我們的音響空間很小,所以不需要像音樂廳那么長(zhǎng)的殘響時(shí)間。到底我們要多少殘響時(shí)間呢?一般家庭音響空間的殘響時(shí)間視空間大小而有不同,通??梢远?.2-0.5秒之間。殘響時(shí)間越長(zhǎng),聲音越華麗,殘響時(shí)間越短,聲音越厚實(shí)。殘響時(shí)間很難精確計(jì)算。

既然我們知道要多少殘響時(shí)間,但是我們要如何來控制、得到自己所需的殘響時(shí)間呢?理論上,殘響時(shí)間可藉由公式來計(jì)算。最早的殘響計(jì)算公式由Sabine推出,后來Eyring又在Sabine的基礎(chǔ)上做修正。基本上這些公式都要先知道室內(nèi)物體表面材料的表面積、吸音系數(shù)、室內(nèi)總吸音量、室內(nèi)容積等,然后帶入公式計(jì)算。問題是,在很多因素的影響下(聲源的指向性、擴(kuò)散性、材料吸音系數(shù)的誤差等),經(jīng)過計(jì)算得來的殘響時(shí)間往往無法精確。所以,我輩音響迷即使知道怎么計(jì)算,也沒有多大用處。

既然殘響時(shí)間那么重要,我們卻又無法掌握,到底我們要怎么辦呢?我想,最終只能靠我們自己的耳朵來調(diào)配室內(nèi)各種反射、吸收與擴(kuò)散材料。在此我有幾個(gè)原則提供讀者們參考:如果在音響空間內(nèi)講話略感吃力,就是吸音過多;聲音略乾,就是殘響時(shí)間不夠長(zhǎng);聽起來有鼻音,就是中頻段有音染。如果拍手聲音清脆,就是殘響略長(zhǎng);掌肉聲豐厚,就是聲音飽滿。

十四、隔音很重要,但是又無奈

居住在公寓里,音響迷怕的就是吵人與被吵。因此,大部分音響迷在聽音樂時(shí),都會(huì)把門窗緊閉,以免自誤誤人。除了吵人與被吵之外,隔音對(duì)于聽音響還有實(shí)質(zhì)上的意義,ê就是因?yàn)樵胍艚档椭螅鄬?duì)的動(dòng)態(tài)范圍就增加了。例如原來未做隔音前,室內(nèi)噪音大約有60dB,做過隔音處理之后,噪音值可能會(huì)降低到50dB。如此,您就增加了10dB的動(dòng)態(tài)范圍。

公寓隔音到底要怎么做?通常,窗戶會(huì)是噪音孔道,簡(jiǎn)單的方法就是換個(gè)雙層鋁窗或更好的氣密窗。它所費(fèi)不多,但是效果很好,是投資報(bào)酬率高的作法。

再來,音響空間的門要做隔音嗎”我可以告訴您,如果要替門做隔音,那可要花很多錢,算起來非常不劃算。何況,被吵的是自己家人,他們會(huì)原諒您的。但是,如果您的音響空間是客廳,這時(shí)可就要替門做一些隔音裝置了,否則對(duì)面鄰居難免要抱怨。通常,客廳的門不論是大門或鐵門,幾乎都沒有隔音效果(包括號(hào)稱可以隔音的昂貴鐵門),鄰居在走廊的談話隔著門聽得清清楚楚。比較有效的隔音方式是在里面再作一層隔音比較好的門框與門板,但是這樣的實(shí)際使用時(shí)會(huì)非常不便。所以,如果您真要解決客廳門的隔音問題,請(qǐng)專業(yè)人士,將整個(gè)門連門板都換掉,取而代之的是隔作法,找估計(jì)這樣做下來至少也要十萬(wàn)臺(tái)幣。

花這么多錢就能夠保證將音樂阻隔在自己家里嗎?不!您的音樂還是會(huì)透過墻面、地板與天花板的振動(dòng)而傳到鄰居家里,尤其是低頻更難阻隔。這么說來,真的無法做隔音嗎?您不可能為了聽音樂而把自己的音響空間做得像錄音室吧?錄音室的隔音作法等于就是在房間中再建一個(gè)懸浮的房間,它所耗去的空間與金錢絕對(duì)不是您愿意付出的。

所幸,我在前面已經(jīng)說過,您可以在音響空間中加釘一層石膏板,石膏板與水泥墻之間的空氣層會(huì)阻隔一些聲波的傳遞。再加上雙層窗或氣密窗,這樣您已經(jīng)可以向鄰居交代了。

請(qǐng)記住一個(gè)原則:雙層中間夾空氣層的結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)比單層的結(jié)構(gòu)對(duì)隔音來得更有效。不過要注意的是雙層板之間不能有太多線材相連,否則聲波的振動(dòng)還是會(huì)透過線材從一面?zhèn)鬟f到另一面。

十五、即使有完美的空間,也要找對(duì)器材搭配

很多人以為,只要將音響空間理想的布置好,就可以隨便選用音響器材。其實(shí),這是錯(cuò)誤的。無論您怎么布置,每個(gè)音響空間難免都會(huì)有自己的聲音特質(zhì)。這些聲音特質(zhì)還需要找到適合的喇叭,才能發(fā)揮紅花綠葉之效。我們只能說,如果將音響空間盡量理想的布置好,我們的搭配范圍會(huì)寬廣得多。反之,如果音響空間布置得不理想,一定會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的偏頗。此時(shí),我們只能找到少數(shù)的器材來適應(yīng)這樣偏頗的空間。

再者,每個(gè)人的音響空間大小都不同。不同的空間大小也要搭配不同尺寸的喇叭。通常,小空間配大喇叭、或大空間用小喇叭都會(huì)增加困擾。如何替您的音響空間找到適合的喇叭尺寸?我認(rèn)為非得有豐富的經(jīng)驗(yàn)無法成事。請(qǐng)記住,喇叭過小,您將會(huì)過度的驅(qū)動(dòng)喇叭,引起喇叭嚴(yán)重的失真而不知。喇叭過大,您也將會(huì)為了如何消化過多的聲音能量而傷透腦筋。

從來沒有自己動(dòng)手微調(diào)過音響的音響迷,充其量只是個(gè)紙上談兵的將軍;從來沒有自己動(dòng)手打造過音響空間的音響迷,也僅是電腦族中的蘋果族,充其量只知其然而不知其所以然。音響之所以迷人,不僅是讓我們享受到美好的音樂而已。更重要的,是讓音響迷得到不斷超越的那份成就感。


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