作者：劉漢盛

幾年前，我寫過了“音響空間二十守則”，以實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)講述如何處理音響空間。幾年過去，我又多了一些音響空間的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。這期間也曾寫了“劉氏好聲歌”，以簡(jiǎn)單的方式來說明一些好聲的原則。劉氏好聲歌雖然簡(jiǎn)短，但卻是我聽音響多年來所累積的經(jīng)驗(yàn)，不知讀者們是否知道里面的每一個(gè)字都是有意義的。

最近得閑，我仔細(xì)的將我所遇見過的音響空間經(jīng)驗(yàn)又做了一次腦中瀏覽。再次的認(rèn)為，雖然音響空間諸事非常復(fù)雜，而且變數(shù)多，難以掌握。不過，其中仍然可以理出清晰而重要的大原則。如果能夠掌握這些大原則，至少音響迷就不會(huì)因?yàn)樽咤e(cuò)方向而白花精力與財(cái)力。為此，我寫下了以下的幾條大原則。

為了讓讀者們能夠?qū)@些大原則充分掌握，我還是與前次一樣，幾乎完全不去碰觸公式或理論性的敘述。讀者中如果有想深入了解聲學(xué)理論者，大可自己到書店找一些相關(guān)書籍來研究，相信必有所成。在此我所期待的，是讀者們能夠先清楚的掌握大原則，然后盡量發(fā)揮自己的想像力與創(chuàng)造力，為自己打造出一間兼具實(shí)用與美感的個(gè)人音響空間。

一、每個(gè)音響空間都有其不同的聲音特性

每一個(gè)音響空間就好像每一個(gè)人，都會(huì)有其不同的聲音特性。人會(huì)因?yàn)槁晭У慕Y(jié)構(gòu)，胸腔腹腔的不同共鳴而產(chǎn)生不同的聲音。同樣的，每一個(gè)音響空間也會(huì)因?yàn)椴煌目臻g大小、比例、室內(nèi)裝潢而擁有自己獨(dú)特的聲音特性。換句話說，很少有二個(gè)人的聲音聽起來是一樣的：同樣的，也很少會(huì)有二個(gè)音響空間的聲音聽起來一樣。

基于以上的認(rèn)知，音響迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音響器材，只要是音響空間不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的聲音特性。這些不同的聲音特性就好像不同的音樂廳，只要是成功的音樂廳，就會(huì)擁有它們各自迷人聲音魅力。相同的，只要是成功的音響空間，也都會(huì)擁有自身迷人的聲音魅力。通常，成功的音響空間就好像成功的音樂廳，是可遇而不可求的。您須經(jīng)過周詳?shù)挠?jì)劃去建構(gòu)一個(gè)音樂廳或音響空間，但是這并不保證您一定可以獲得迷人的聲音特性。

二、理性的音響迷應(yīng)將自身的排他性降低

每一個(gè)音響迷，難免會(huì)因?yàn)殚L(zhǎng)期處于自己的音響空間中，而產(chǎn)生適應(yīng)自身音響空間的聆樂習(xí)慣與偏好。同時(shí)，也很自然的會(huì)以自身的聆樂習(xí)慣與偏好為基準(zhǔn)，去評(píng)斷別人的音響空間與別人的聆樂習(xí)慣、偏好。當(dāng)您以自身的“音響空間聲音特性”、“聆樂習(xí)慣”以及“偏好”為標(biāo)準(zhǔn)，去對(duì)別人做負(fù)面評(píng)斷時(shí)，不要忘了，別人也同樣可以利用這樣的立足點(diǎn)對(duì)你做負(fù)面評(píng)斷。因此，當(dāng)您聽到不同于自身的聲音表現(xiàn)時(shí)，首先要做的并不是油然而生的排他論斷，而是反思。藉由反思，嘗試的去發(fā)現(xiàn)別人音響效果的美處。

三、音響空間的音響效果應(yīng)以現(xiàn)場(chǎng)音樂為標(biāo)準(zhǔn)，而此標(biāo)準(zhǔn)并非唯一

到底音響空間中音響效果的好壞有沒有一個(gè)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)?如果沒有，豈不是眾說紛紜，莫衷一是?音響效果當(dāng)然有一個(gè)好壞的標(biāo)準(zhǔn)，但是請(qǐng)注意，這個(gè)好壞的標(biāo)準(zhǔn)并不是唯一的，而是多重的。音響效果好壞的標(biāo)準(zhǔn)在哪里?在于現(xiàn)場(chǎng)音樂的演奏效果。任何罐頭果汁喝起來像不像原來的水果，都須以新鮮的水果風(fēng)味為標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)斷。同樣的，任何的音樂軟體重播的音響效果好不好，也須以現(xiàn)場(chǎng)音樂的表現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)斷。

然而，現(xiàn)場(chǎng)音樂的音響效果之美并不是唯一的，而是多重的。就古典音樂而言世界上有許多公認(rèn)音響效果杰出的音樂廳，它們各有不同的聲音特性。有的溫暖，有的飽滿，有的澄澈透明，有的低頻豐富，有的聲音親密性高(聽起來包圍感很好，樂器好像離您很近)。無論如何，這些音樂廳的聲音特性各有所美。

而在音響迷的家中，由于經(jīng)過“不可知的錄音場(chǎng)地聲音特性”，“錄音器材聲音特性”、“重播音響器材聲音特性”、以及“自身音響空間的聲音特性”等四重影響，使得音響迷根本沒有資格去討論誰(shuí)家的音響效果為“真”。音響迷所能夠著力的，就是討論誰(shuí)家的音響效果為“美”，而這個(gè)“美”的標(biāo)準(zhǔn)就是以現(xiàn)場(chǎng)音樂的表現(xiàn)為準(zhǔn)，而且是多重的美、多重的標(biāo)準(zhǔn)。

四、軟調(diào)空間比硬調(diào)空間好

什么是軟調(diào)空間?地板、天花板、四壁屬于夾板或石膏版或木板釘成者，就是屬于軟調(diào)空間，什么是硬調(diào)空間?天花板、地板以及四壁都以鋼筋水泥或磚砌的空間，就稱硬調(diào)空間。大部分臺(tái)灣的居住環(huán)境都屬于硬調(diào)空間：而大部分歐美、日本的居住空間都屬軟調(diào)空間。

為什么軟調(diào)空間會(huì)比硬調(diào)空間好呢?因?yàn)橛舱{(diào)空間無法適量的吸收過多的高頻段與中低頻段，造成聆聽音樂時(shí)高頻段過于刺耳或中低頻段過于壓迫的缺點(diǎn)。是否軟調(diào)空間就毫無缺點(diǎn)呢?不!軟調(diào)空間可能也會(huì)存在低頻段吸收過量，產(chǎn)生低頻不夠結(jié)實(shí)的缺點(diǎn)。不過，二者相較，軟調(diào)空間還是比較適合聆聽音樂。

五、要如何把硬調(diào)空間轉(zhuǎn)變?yōu)檐浾{(diào)空間

臺(tái)灣一般住家都是以鋼筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要將硬調(diào)空間轉(zhuǎn)化成軟調(diào)空間，首先可以動(dòng)手的就是四面墻壁。這四面墻壁可以請(qǐng)木工師父用石膏板釘一個(gè)夾層，夾層里鋪玻璃纖維棉。這樣的作法既不會(huì)耗去太多夾層空間，也可以多一層的隔音效果，石膏板比木心板好。

或許您會(huì)問，為什么不用一般木心板或薄夾板來釘夾層，而要用石膏板或夾板?因?yàn)楸A板或木心板容易吸收中頻段，而聽音樂時(shí)中頻段的飽滿非常重要，所以我們可以避開用薄夾板或木心板。而石膏板由于質(zhì)量較重，所吸收的中低頻比較多，對(duì)于我們聆聽音樂的負(fù)面影響比較小。再者，石膏板是防火材料，家里使用它來做夾層會(huì)比較安全。在此，我提供石膏板與夾板的幾個(gè)吸音率以供您參考：同樣是9mm板厚，空氣層約45mm厚時(shí)，石膏板在125Hz時(shí)的吸音率為0.26，可以多吸收一些中低頻駐波。而夾板的吸音率才0.11。而在250Hz時(shí)，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz時(shí)吸音率則更低，只有0.08而已。相反的，夾板的250Hz時(shí)，吸音率就高達(dá)0.23。假若夾板的厚度降低為6mm，它在250Hz時(shí)的吸音率更高達(dá)0.33。從以上的吸音率來看，您應(yīng)該了解為什么我會(huì)建議采用石膏板。

至于天花板與地板的作法，他們與四壁的作法又有不同。先說地板。臺(tái)灣由于氣候潮濕，使用地毯比較不適當(dāng)。否則，地板上鋪厚地毯也是軟化空間的方法之一。通常，一般居家的地板都是鋪磁磚或再釘一層實(shí)木地板，您可以在這樣的地板上鋪上一塊厚厚的羊毛地毯，地毯的大小是大約與喇叭至聆聽位置這一塊空間的大小相近。這一塊地毯的作用在于吸收一些從喇叭射到地板、以及從天花板反射到地板的聲波。通常，這塊地毯只會(huì)對(duì)中頻以上的頻率有效，對(duì)于中低頻、低頻是沒有什么吸收效果的。不過，因?yàn)樗樟酥蓄l以上的頻率，因此也就改變了人耳對(duì)于中頻以下頻率的聽感，所以聽起來好像整體都會(huì)改變一般。礦纖板便宜好用。

再來說來天花板，便宜的方法就是輕鋼架加礦纖板。它的作用主要在適量的吸收中高頻以上頻段，對(duì)于中頻以下的頻段影響并不大。假若您嫌礦纖板不夠好看，也可以請(qǐng)木工用薄夾板做天花板造型。請(qǐng)注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧型。因?yàn)榘夹蜁?huì)使聲音聚在某處，而凸型或弧形可以擴(kuò)散聲波。還有一點(diǎn)要注意的，這些天花板上的造型不要一整片連在一起，這種作法會(huì)使其吸收的頻率范圍降低，影響了中頻段的飽滿。正確的作法應(yīng)該是將天花板分割成幾個(gè)區(qū)，以每區(qū)互不相連的原則來設(shè)計(jì)造型。

六、硬調(diào)變軟調(diào)之后，空間的表面要如何處理

將音響空間由硬調(diào)轉(zhuǎn)為軟調(diào)之后，接著可以按照“劉氏好聲歌”的原則，以“前硬中吸后擴(kuò)散”的方法來做表面處理。喇叭后墻要硬。

所謂“前硬”指的是房間的前段(也就是喇叭后墻與喇叭之間那段)盡量不要做太多吸收的裝置，因?yàn)檫@樣的作法會(huì)吸收喇叭所發(fā)出的聲能，使得擴(kuò)大機(jī)須有更大的輸出功率我們才會(huì)覺得聲音夠結(jié)實(shí)。如果這段墻面是硬的，我們只需要較小的擴(kuò)大機(jī)，再藉由后墻的反射，結(jié)合成夠結(jié)實(shí)的聲音。

在此會(huì)有一個(gè)疑問?前面不是說明四壁要釘石膏板變成軟調(diào)空間嗎?這樣豈不是與現(xiàn)在所要求的“前硬”相互矛盾?是否矛盾要依實(shí)際情況來判斷，假若喇叭后墻剛好是落地窗，當(dāng)然不能釘石膏板。假若喇叭后墻是半窗，石膏板可以不釘，也可以釘(避開窗戶來釘，千萬(wàn)不要將窗戶封死，這樣有礙光線與空氣?！币陨隙N情形都還能令后墻保持在硬調(diào)的狀態(tài)。

比較需要考慮的是喇叭后墻本來就是一面墻時(shí)，到底要不要釘石膏板?如果您的擴(kuò)大機(jī)功率不算大，剌叭也不算大，我建議這面墻不要釘石膏板。反之，就可以一并釘起來。

話說回頭，如果您在聽音樂時(shí)，已經(jīng)在二側(cè)墻做吸音處理之后，還是覺得聲音太尖銳太前沖，此時(shí)就須在喇叭后墻掛一塊比較厚、具有吸收高頻特性的材料。這樣的作法只會(huì)吸收中高頻以上的頻率，對(duì)于中頻段以下不會(huì)有負(fù)面影響，因此它并不違背“前硬”的原則。二側(cè)墻要吸收。

所謂“中吸”，就是在喇叭與聆聽位置之間的二側(cè)墻做吸音表面處理。為什么這一段二側(cè)壁要吸音呢?因?yàn)檫@個(gè)區(qū)域是喇叭發(fā)出聲音后，第一次反射音的來源。而第一次反射音如果過強(qiáng)過多，會(huì)對(duì)直接音造成干擾，影響定位感的清晰。此外，因?yàn)榈谝淮畏瓷湟暨^多，也會(huì)造成中高頻以上對(duì)人耳的壓力，最直接的感受就是聲音太亮太刺耳。

常見許多音響迷在這一段二側(cè)墻擺了木質(zhì)或保利龍的二次余數(shù)擴(kuò)散板。這就是錯(cuò)誤的作法。因?yàn)槟举|(zhì)或保力龍的擴(kuò)散板無助于第一次反射音的吸收，它們只有擴(kuò)散的作用。如果要用二次余數(shù)擴(kuò)散板，則應(yīng)該使用表面厚布包起來的軟質(zhì)擴(kuò)散板，它除了擴(kuò)散作用之外，還對(duì)中高頻段具有吸收作用。

有關(guān)“中吸”的作法很多，個(gè)人巧妙不同。高明者可以結(jié)合室內(nèi)裝潢。產(chǎn)生令一種美感。一般人如果想要簡(jiǎn)單行事，也可以吊掛一些軟質(zhì)材料，同樣可以達(dá)到了“中及”的要求。在此要提醒讀者們，一般的窗廉布對(duì)吸收起不了什么大作用，因?yàn)樗鼈兲×耍叶鄶?shù)并非高纖軟質(zhì)材料，您只是白花錢而已。如果您想在二側(cè)壁掛吸八、二次余數(shù)擴(kuò)散器十分好用

在說二次余數(shù)之前，先說擴(kuò)散。所謂擴(kuò)散就是喇叭發(fā)出的聲波無論從ê個(gè)方向射入一個(gè)反射體，那些聲波都會(huì)均勻的向各個(gè)方向反射。所以，擴(kuò)散可以說是無指向的。而一般的聲波反射呢?通常是定向的。例如利用一個(gè)斜面來反射聲波。理論上，只要是一個(gè)反射面的長(zhǎng)度大于聲波波長(zhǎng)，則所有波長(zhǎng)比反射面小的頻率都會(huì)被反射到某個(gè)方向。

從以上的敘述中，您可以了解，在音響迷的音響空間中，我們需要的是擴(kuò)散，而不是定向的反射。因?yàn)閿U(kuò)散會(huì)使室內(nèi)的聲波更均勻，而定向反射只會(huì)對(duì)某個(gè)局部達(dá)成影響。

再來，什么是二次余數(shù)呢?它的英文是Quadratic Residuc。這個(gè)名稱來自于計(jì)算公式hn=(竹0/2N)Sn中，Sn就是以n平方除以N的余數(shù)而來。式中是想要擴(kuò)散的中心頻率波長(zhǎng)(例如以1000Hz為中心頻率)，N是您決定的擴(kuò)散器格子數(shù)(也就是踏步)。請(qǐng)注意，踏步的數(shù)目須是質(zhì)數(shù)，例如7、11、13、19、23、29……等等。n則是0，1，2，3，4，5，6，7……。hn則是nê個(gè)踏步的高度。好處是擴(kuò)散范圍很寬。

其實(shí)，告訴讀者們二次余數(shù)擴(kuò)散的簡(jiǎn)單公式，可能無助于您對(duì)于聲波擴(kuò)散的了解，我主要的目的是要讓您了解這個(gè)名詞的由來。以這種理論為基礎(chǔ)的擴(kuò)散器種類很多，其中有專門擴(kuò)散用的，也有擴(kuò)散與吸收二者兼用的，更有擴(kuò)散、吸收與反射三者兼用的。此外，除了供墻壁使用之外，也有供天花板使用的。

為什么二次余數(shù)擴(kuò)散器會(huì)在近年倍受歡迎呢?因?yàn)樗幸粋€(gè)擴(kuò)散特性：如果以中心頻率為準(zhǔn)，它擴(kuò)散范圍的低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻(假若中心頻率為1000Hz，半倍頻就是750Hz)，上限則很高，可以達(dá)到中心頻率的(N-1)倍。假設(shè)中心頻率為1000Hz，該二數(shù)擴(kuò)散器的踏步為7，則擴(kuò)散范圍的上限約6000Hz。

看到這里，我想您已經(jīng)了解，一般外面所見到的二次余數(shù)擴(kuò)散器幾乎都是針對(duì)中頻以上的頻率：而且踏步數(shù)越多(這里指的踏步數(shù)是單組的數(shù)，而不是二組三組的總和)，擴(kuò)散頻率的上限也就越高。此外，為什么沒有人會(huì)做三個(gè)、五個(gè)踏步的?因?yàn)樗鼣U(kuò)散的上限比較低。

七、反射、吸收與擴(kuò)散三者須巧妙運(yùn)用

以上所談的“前硬中吸后擴(kuò)散”原則，事實(shí)上就是音響空間中“反射”、“吸收”與“擴(kuò)散”三種表面處理大原則。這三種手段須靈活運(yùn)用，并盡量在大原則的范圍之下發(fā)揮您的想像力。在此我要提醒您，當(dāng)您想模仿別人的處理方式時(shí)，一定要先仔細(xì)評(píng)估，自己音響空間的聲音特性、各項(xiàng)條件以及本身好惡是否與別人相同。否則，胡亂模仿的結(jié)果通常會(huì)以失敗收?qǐng)?。例如，如果您已?jīng)按照以上原則去處理之后，還是覺得高頻段太亮太刺耳，此時(shí)可以學(xué)本刊顧問劉仁陽(yáng)，在房間內(nèi)施蓋大量綠布，以吸收高頻段。反之，假若您已經(jīng)覺得聲音有點(diǎn)悶，不夠亮麗，此時(shí)如果再大量蓋布一定會(huì)適得其反。

請(qǐng)記住，我們精心的調(diào)配反射、吸收與擴(kuò)散聲波，為的是要得到“溫暖”、“飽滿”、“柔和”、“豐潤(rùn)”、“清澄”、“透明”的聲音，如果您聽到的是尖銳、刺耳、單薄、白熱的聲音，那么聽音樂將成痛苦的試煉，而非輕松愉快的享受。

八、二次余數(shù)擴(kuò)散器十分好用

在說二次余數(shù)之前，先說擴(kuò)散。所謂擴(kuò)散就是喇叭發(fā)出的聲波無論從哪個(gè)方向射入一個(gè)反射體，那些聲波都會(huì)均勻的向各個(gè)方向反射。所以，擴(kuò)散可以說是無指向的。而一般的聲波反射呢?通常是定向的。例如利用一個(gè)斜面來反射聲波。理論上，只要是一個(gè)反射面的長(zhǎng)度大于聲波波長(zhǎng)，則所有波長(zhǎng)比反射面小的頻率都會(huì)被反射到某個(gè)方向。

從以上的敘述中，您可以了解，在音響迷的音響空間中，我們需要的是擴(kuò)散，而不是定向的反射。因?yàn)閿U(kuò)散會(huì)使室內(nèi)的聲波更均勻，而定向反射只會(huì)對(duì)某個(gè)局部達(dá)成影響。

再來，什么是二次余數(shù)呢?它的英文是Quadratic Residuc。這個(gè)名稱來自于計(jì)算公式hn=(0/2N)Sn中，Sn就是以n平方除以N的余數(shù)而來。式中是想要擴(kuò)散的中心頻率波長(zhǎng)(例如以1000Hz為中心頻率)，N是您決定的擴(kuò)散器格子數(shù)(也就是踏步)。請(qǐng)注意，踏步的數(shù)目須是質(zhì)數(shù)，例如7、11、13、19、23、29……等等。n則是0，1，2，3，4，5，6，7……。hn則是n那個(gè)踏步的高度。好處是擴(kuò)散范圍很寬。

其實(shí)，告訴讀者們二次余數(shù)擴(kuò)散的簡(jiǎn)單公式，可能無助于您對(duì)于聲波擴(kuò)散的了解，我主要的目的是要讓您了解這個(gè)名詞的由來。以這種理論為基礎(chǔ)的擴(kuò)散器種類很多，其中有專門擴(kuò)散用的，也有擴(kuò)散與吸收二者兼用的，更有擴(kuò)散、吸收與反射三者兼用的。此外，除了供墻壁使用之外，也有供天花板使用的。

為什么二次余數(shù)擴(kuò)散器會(huì)在近年倍受歡迎呢?因?yàn)樗幸粋€(gè)擴(kuò)散特性：如果以中心頻率為準(zhǔn)，它擴(kuò)散范圍的低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻(假若中心頻率為1000Hz，半倍頻就是750Hz)，上限則很高，可以達(dá)到中心頻率的(N-1)倍。假設(shè)中心頻率為1000Hz，該二數(shù)擴(kuò)散器的踏步為7，則擴(kuò)散范圍的上限約6000Hz。

看到這里，我想您已經(jīng)了解，一般外面所見到的二次余數(shù)擴(kuò)散器幾乎都是針對(duì)中頻以上的頻率：而且踏步數(shù)越多(這里指的踏步數(shù)是單組的數(shù)，而不是二組三組的總和)，擴(kuò)散頻率的上限也就越高。此外，為什么沒有人會(huì)做三個(gè)、五個(gè)踏步的?因?yàn)樗鼣U(kuò)散的上限比較低。

九、大空間比小空間好

為什么大空間會(huì)比小空間好?道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)榇罂臻g的容積較大，喇叭發(fā)出來的聲波受邊界(六面墻)扭曲程度比較小，您所得到的聲音將會(huì)比較正確。這也是為什么如果我們使用電腦軟體做喇叭測(cè)試時(shí)，通常都須要求在越大的是空間下測(cè)量。因?yàn)槁暡ㄉ倭诉吔绲母蓴_扭曲，測(cè)試結(jié)果才會(huì)越準(zhǔn)確。很多人不知道，其實(shí)許多喇叭電腦測(cè)試軟體的有效值只在300Hz以上而已，低于300Hz的頻率因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)較長(zhǎng)，容易受空間內(nèi)邊界的干擾，以至于造成測(cè)試值的不可信。而無響室所要達(dá)到的目標(biāo)，其實(shí)就是在理論上完全消除空間邊界的干擾，使得測(cè)試結(jié)果準(zhǔn)確可信。

在一般人的家中，大空間就是客廳與餐廳共用的開放空間，小空間就是特別設(shè)計(jì)的音響室或一般房間。在大空間中，我們所需要考慮的空間的多功能共用、聆樂時(shí)的干擾、以及喇叭的低頻量感是否i夠等問題。如果能夠適當(dāng)調(diào)配，您所得到的聲音通常都會(huì)比較輕松、均勻與正確，而且低頻向下沈潛的能力會(huì)更強(qiáng)。至于駐波，即使大空間也不可能完全避免，不過危害的程度會(huì)相對(duì)的降低。

在小空間中，喇叭發(fā)出的聲波受邊界扭曲得很嚴(yán)重，駐波的危害也遠(yuǎn)大于大空間中，低頻段的延伸也永遠(yuǎn)受限。不過，小空間由于容積小，可以不必使用大功率擴(kuò)大機(jī)與大型喇叭，空間的布置也比較省事。

十、東西多比東西少好

這里不是指器材越多越好，而是音響空間里的東西越多越好。不過，東西越多越要整理，不要隨便亂丟，造成滿室臟亂。為什么音響空間里的東西越多越好呢?因?yàn)檫@些東西會(huì)對(duì)聲波產(chǎn)生自然的吸收與反射作用，達(dá)到自然調(diào)節(jié)室內(nèi)殘響的作用。請(qǐng)記住，質(zhì)量越重的東西對(duì)于中低頻或低頻越會(huì)產(chǎn)生吸收作用，有時(shí)候可以解決一些中低頻駐波的問題。例如柜子、沙發(fā)、書架、CD架等都具有這種功能。而表面多纖維，多孔軟質(zhì)的東西則對(duì)高頻具有吸收作用，例如絨布沙發(fā)的表面，地毯厚絨布等等。

假若音響空間內(nèi)東西很少，只有一套音響以及幾張CD、一張沙發(fā)，這么陽(yáng)春的空間很容易產(chǎn)生回音過長(zhǎng)，高頻太亮，聲音虛而不實(shí)的缺點(diǎn)。同樣的，如果音響空間里的各種柜子都裝上玻璃門，也會(huì)產(chǎn)生過多的高頻反射。所以音響空間內(nèi)的各種柜子都不要有玻璃門。

十一、音響空間的比例重要嗎?

所謂音響空間的比例，一般人都會(huì)習(xí)慣的稱為“黃金比例”。事實(shí)上這里“黃金”二字只是代表珍貴難得而已，與“黃金比例”無關(guān)。為什么音響空間要講究長(zhǎng)寬高的比例呢?如果比例正確恰當(dāng)，可以將音響空間內(nèi)的駐波強(qiáng)度降低，中低頻駐波對(duì)于聆賞音樂的干擾。所以，如果您有機(jī)會(huì)裝修一間不受干擾的專用音響室，當(dāng)然要順便講究空間的長(zhǎng)寬高比例。先天條件先具備，加上后天的布置調(diào)整，音響空間的效果當(dāng)然就會(huì)高人一等。

到底怎么樣的比例才是黃金比例呢?如果要簡(jiǎn)單點(diǎn)，只要是長(zhǎng)寬高的數(shù)值不要互成倍數(shù)就可。說得白話些，這三個(gè)數(shù)值相互無法除盡即可。若是講究些，則要背一些簡(jiǎn)單的數(shù)字，這些數(shù)字都是以電腦計(jì)算過，駐波強(qiáng)度很低的相關(guān)數(shù)字。您可以記住以下三組：A∶1.00∶1.14∶1.39;B.1.00∶1.28∶1.54;C.1.00∶1.60∶2.33。以上三組數(shù)字的1.00代表著房間的高度，其余二個(gè)分別為寬與長(zhǎng)。從數(shù)字上看，您可以發(fā)現(xiàn)這是三個(gè)容積大小不同的空間比例，到底要用那一種比例，那就看您有多大的空間而定了。

十二、駐波只宜智取，不要蠻干

駐波是什么玩意?簡(jiǎn)單的說，駐波就是賴著不走的聲波。賴在那里不走呢?賴在二個(gè)對(duì)立的平行墻面之間。一個(gè)空間有三組對(duì)立的平行墻面，所以，一個(gè)音響空間就會(huì)有三組駐波混在一起。

其實(shí)，駐波就是空間的共振現(xiàn)象，只要二對(duì)立平行墻面的距離等于半波長(zhǎng)的整倍數(shù)，就會(huì)產(chǎn)生共振，也就是駐波。例如，一個(gè)5公尺長(zhǎng)的距離就是34Hz的半波長(zhǎng)(聲音的速度每秒340公尺除以頻率34Hz就是全波長(zhǎng)10公尺)，這樣的長(zhǎng)度就會(huì)在34Hz的2，3，4，5，6…倍處產(chǎn)生駐波。也就是在34Hz，68Hz，102Hz，136Hz…等處產(chǎn)生駐波。

假若，空間內(nèi)三組平行的墻面?zhèn)€別所產(chǎn)生的駐波有相互重疊之處，那就會(huì)形成更強(qiáng)的駐波。這個(gè)更強(qiáng)的重疊駐波就是我們音響迷俗稱的駐波。例如，如果三個(gè)平行墻面恰好都有102Hz的駐波，那么，這個(gè)音響空間中強(qiáng)烈的駐波就是102Hz。

事實(shí)上，音響空間內(nèi)的駐波不僅會(huì)發(fā)生在平行墻面上，也會(huì)發(fā)生在對(duì)線的長(zhǎng)度上。所以，當(dāng)喇叭在播放音樂時(shí)，音響空間內(nèi)所產(chǎn)生的駐波是非常復(fù)雜的。幸好，音響迷并不需要了解那么復(fù)雜的駐波，您只需要知道駐波形成的原因就可以了。

為什么我說駐波只宜智取，不要蠻干?第一，駐波并不是只有單一頻率而已，它的范圍很廣，您無法以某種設(shè)施去準(zhǔn)備的“抵銷”它們。第二，駐波的能量很強(qiáng)，通常會(huì)比正常音樂的音壓還高十幾dB以上，這么強(qiáng)的音壓根本不是以用來“微調(diào)”的調(diào)聲秘技所能夠應(yīng)付的。所以，依我多年經(jīng)驗(yàn)，音響迷對(duì)付駐波好的方法就是避開它。用什么方法避開呢?用喇叭擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。

假若我硬要用某種措施來降低某個(gè)強(qiáng)烈的駐波，是不是可以成功?如果您想不計(jì)代價(jià)去做，當(dāng)然有許多前人研究出來的方法。例如假若要吸收102Hz，就要利用公式計(jì)算，用什么吸音材料、怎么安置法，用量多少去吸收它。在錄音室中，多少都會(huì)有這種吸收中低頻與低頻的設(shè)施?；蛘?，您也可以設(shè)計(jì)一個(gè)很大的二次余數(shù)擴(kuò)散器，專門擴(kuò)散較低的頻段。不過，還是那句老話，吸收的量不僅無法精確的控制，還會(huì)對(duì)鄰近頻段做負(fù)面的影響。

在此我要再度強(qiáng)調(diào)：對(duì)付駐波有效的方式就是建造一個(gè)比例恰當(dāng)?shù)囊繇懣臻g。假若沒有機(jī)會(huì)建造省事、聰明的方法就是以“喇叭擺位”與“變換聆聽位置”來避開它。許多人很“鐵齒”，偏偏不信邪就是想要與駐波正面交鋒。老實(shí)說，我已經(jīng)“鐵齒”過了，我的經(jīng)驗(yàn)就是老人言。如果你不聽老人言，吃虧就會(huì)在眼前。

十三、音響空間要考慮殘響時(shí)間問題嗎?

什么是殘響?“殘響”英文是Reverberation，中文也是稱混響或余響者。表面上看，殘響好像與回音、堂音是相同的東西，實(shí)則不然。回音是指當(dāng)一個(gè)聲音發(fā)出后，我們可以在稍后聽到另一個(gè)相同的聲音，就好像聲音跑出去后又回來了，所以叫回音。堂音(Ambicnce)指的是在音樂廳中音樂的包圍氣氛，它是由聲音發(fā)出之后的第一次反射音以及稍后的反射音組成。藉由第一次反射音傳回耳朵的時(shí)間，我們可以概略的判斷該空間的大小。殘響有嚴(yán)格的定義。

至于殘響，顧名思義，它當(dāng)然也是聲音發(fā)出之后殘留在空間中的響應(yīng)。不過，它還附帶了一個(gè)嚴(yán)格的規(guī)定，那就是：當(dāng)一個(gè)聲源發(fā)出聲音之后，聲音強(qiáng)度降低到只有最初的負(fù)60dB強(qiáng)度時(shí)的時(shí)間，我們就稱它為殘響時(shí)間。注意到?jīng)]有，關(guān)鍵的數(shù)字就是“負(fù)60dB的強(qiáng)度”。這也就是一般人所稱的RT-60。

底殘響時(shí)間對(duì)于聽音樂有什么重要性呢?雖然它不能代表聲音表現(xiàn)的一切，但是它對(duì)于聲音的“質(zhì)”具有很大的影響力。例如聲音聽起來溫暖與否、飽滿與否、清晰與否：或者是比較明亮的、華麗的等等。在現(xiàn)代的音樂廳設(shè)計(jì)中，殘響時(shí)間通常都訂在2秒左右。而歌劇院的殘響時(shí)間就需要比較短，大約1.5秒左右。不過，即使同樣的殘響時(shí)間，每個(gè)音樂廳所展現(xiàn)出來的聲音特質(zhì)還是不會(huì)一樣。這也顯示殘響時(shí)間無法說明所有的聲音特質(zhì)。

說到這里，我想您必定明白，即使在自己的音響空間中，適當(dāng)?shù)臍堩憰r(shí)間是很重要的。當(dāng)然，由于我們的音響空間很小，所以不需要像音樂廳那么長(zhǎng)的殘響時(shí)間。到底我們要多少殘響時(shí)間呢?一般家庭音響空間的殘響時(shí)間視空間大小而有不同，通?？梢远?.2-0.5秒之間。殘響時(shí)間越長(zhǎng)，聲音越華麗，殘響時(shí)間越短，聲音越厚實(shí)。殘響時(shí)間很難精確計(jì)算。

既然我們知道要多少殘響時(shí)間，但是我們要如何來控制、得到自己所需的殘響時(shí)間呢?理論上，殘響時(shí)間可藉由公式來計(jì)算。最早的殘響計(jì)算公式由Sabine推出，后來Eyring又在Sabine的基礎(chǔ)上做修正。基本上這些公式都要先知道室內(nèi)物體表面材料的表面積、吸音系數(shù)、室內(nèi)總吸音量、室內(nèi)容積等，然后帶入公式計(jì)算。問題是，在很多因素的影響下(聲源的指向性、擴(kuò)散性、材料吸音系數(shù)的誤差等)，經(jīng)過計(jì)算得來的殘響時(shí)間往往無法精確。所以，我輩音響迷即使知道怎么計(jì)算，也沒有多大用處。

既然殘響時(shí)間那么重要，我們卻又無法掌握，到底我們要怎么辦呢?我想，最終只能靠我們自己的耳朵來調(diào)配室內(nèi)各種反射、吸收與擴(kuò)散材料。在此我有幾個(gè)原則提供讀者們參考：如果在音響空間內(nèi)講話略感吃力，就是吸音過多;聲音略乾，就是殘響時(shí)間不夠長(zhǎng);聽起來有鼻音，就是中頻段有音染。如果拍手聲音清脆，就是殘響略長(zhǎng);掌肉聲豐厚，就是聲音飽滿。

十四、隔音很重要，但是又無奈

居住在公寓里，音響迷怕的就是吵人與被吵。因此，大部分音響迷在聽音樂時(shí)，都會(huì)把門窗緊閉，以免自誤誤人。除了吵人與被吵之外，隔音對(duì)于聽音響還有實(shí)質(zhì)上的意義，ê就是因?yàn)樵胍艚档椭螅鄬?duì)的動(dòng)態(tài)范圍就增加了。例如原來未做隔音前，室內(nèi)噪音大約有60dB，做過隔音處理之后，噪音值可能會(huì)降低到50dB。如此，您就增加了10dB的動(dòng)態(tài)范圍。

公寓隔音到底要怎么做?通常，窗戶會(huì)是噪音孔道，簡(jiǎn)單的方法就是換個(gè)雙層鋁窗或更好的氣密窗。它所費(fèi)不多，但是效果很好，是投資報(bào)酬率高的作法。

再來，音響空間的門要做隔音嗎”我可以告訴您，如果要替門做隔音，那可要花很多錢，算起來非常不劃算。何況，被吵的是自己家人，他們會(huì)原諒您的。但是，如果您的音響空間是客廳，這時(shí)可就要替門做一些隔音裝置了，否則對(duì)面鄰居難免要抱怨。通常，客廳的門不論是大門或鐵門，幾乎都沒有隔音效果(包括號(hào)稱可以隔音的昂貴鐵門)，鄰居在走廊的談話隔著門聽得清清楚楚。比較有效的隔音方式是在里面再作一層隔音比較好的門框與門板，但是這樣的實(shí)際使用時(shí)會(huì)非常不便。所以，如果您真要解決客廳門的隔音問題，請(qǐng)專業(yè)人士，將整個(gè)門連門板都換掉，取而代之的是隔作法，找估計(jì)這樣做下來至少也要十萬(wàn)臺(tái)幣。

花這么多錢就能夠保證將音樂阻隔在自己家里嗎?不!您的音樂還是會(huì)透過墻面、地板與天花板的振動(dòng)而傳到鄰居家里，尤其是低頻更難阻隔。這么說來，真的無法做隔音嗎?您不可能為了聽音樂而把自己的音響空間做得像錄音室吧?錄音室的隔音作法等于就是在房間中再建一個(gè)懸浮的房間，它所耗去的空間與金錢絕對(duì)不是您愿意付出的。

所幸，我在前面已經(jīng)說過，您可以在音響空間中加釘一層石膏板，石膏板與水泥墻之間的空氣層會(huì)阻隔一些聲波的傳遞。再加上雙層窗或氣密窗，這樣您已經(jīng)可以向鄰居交代了。

請(qǐng)記住一個(gè)原則：雙層中間夾空氣層的結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)比單層的結(jié)構(gòu)對(duì)隔音來得更有效。不過要注意的是雙層板之間不能有太多線材相連，否則聲波的振動(dòng)還是會(huì)透過線材從一面?zhèn)鬟f到另一面。

十五、即使有完美的空間，也要找對(duì)器材搭配

很多人以為，只要將音響空間理想的布置好，就可以隨便選用音響器材。其實(shí)，這是錯(cuò)誤的。無論您怎么布置，每個(gè)音響空間難免都會(huì)有自己的聲音特質(zhì)。這些聲音特質(zhì)還需要找到適合的喇叭，才能發(fā)揮紅花綠葉之效。我們只能說，如果將音響空間盡量理想的布置好，我們的搭配范圍會(huì)寬廣得多。反之，如果音響空間布置得不理想，一定會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的偏頗。此時(shí)，我們只能找到少數(shù)的器材來適應(yīng)這樣偏頗的空間。

再者，每個(gè)人的音響空間大小都不同。不同的空間大小也要搭配不同尺寸的喇叭。通常，小空間配大喇叭、或大空間用小喇叭都會(huì)增加困擾。如何替您的音響空間找到適合的喇叭尺寸?我認(rèn)為非得有豐富的經(jīng)驗(yàn)無法成事。請(qǐng)記住，喇叭過小，您將會(huì)過度的驅(qū)動(dòng)喇叭，引起喇叭嚴(yán)重的失真而不知。喇叭過大，您也將會(huì)為了如何消化過多的聲音能量而傷透腦筋。

從來沒有自己動(dòng)手微調(diào)過音響的音響迷，充其量只是個(gè)紙上談兵的將軍;從來沒有自己動(dòng)手打造過音響空間的音響迷，也僅是電腦族中的蘋果族，充其量只知其然而不知其所以然。音響之所以迷人，不僅是讓我們享受到美好的音樂而已。更重要的，是讓音響迷得到不斷超越的那份成就感。